第三二三章 精灵语（2/2）
《诸天攻略计划》作者：猫修罗 2020-03-02 06:13
，jk罗琳靠这系列作品依然排在欧美畅销书作家前三的位置。虽然没有经过几代人的检验，但在儿童文学领域，经典的地位已然在慢慢确立。
但为什么《魔戒》系列在没有《哈利波特》流行？
这个地域首先只能限定在中国，在中国，或者说在西方之外的国家，《魔戒》不如《哈利波特》流行。
第一是因为创作时间。
《霍比特人》创作于1920年，彼时大清国刚亡国不到十年，中国大地上还有男人拖着大辫子，女人裹着小脚。《指环王》的最后一卷完成的那一年，***登上了**，向全世界宣告，中国人民从此站起来了。
而《哈利波特》第一本问世时正是香港回归的元年，八零后和九零后这波婴儿潮刚到懵懂爱幻想的年纪，社交网络也在这时候开始萌芽。在之后的十年中，哈利波特这个纹身少年几乎是和这一波人一起长大成人的，我们几乎和纹身少年一同入学，考试，青春期，到最后结婚生子。
当题主想和周围朋友讨论《指环王》当年出版流行的盛况时，除了十年前横扫奥斯卡的电影，能和你聊这个话题的杰斐逊.保罗.阿道格先生已经在西方大陆的公墓区里躺了半个多世纪。
但和周围朋友讨论《哈利波特》时，即便没看过书的，大多看过电影，电影也没看过的，会魔法的闪电男孩总是有耳闻的。
第二是作品受众取向。
《魔戒》系列中的《霍比特人》是属于儿童文学范畴（源于托尔金给他孩子讲的睡前故事），一个寻宝历险的故事，而《指环王》系列属于成人奇幻，无论角色、语言，内容深度，都是写给成年人的，它的大部分基调都是灰暗笼罩着中土大陆，而光明遥远熹微。其中工业文明对田园生活的摧残、战争对人类文明的毁灭的反思是其内核。
这类书在出版领域，就算写的特别通俗，会成为畅销书，长销书，但很难成为现象级的超级畅销书。
《哈利波特》的主要受众是年轻人，可以说是一本青春冒险推理奇幻，特别是小学高年级到大学生这个区间，好奇，爱幻想的年轻人。这也差不多是目前出版领域，流行文化的主要受众区，他们接受度很高，也非常愿意为文化产品消费，大部分超级畅销书都诞生在这个领域。
过了这个年纪，消费场景会逐步趋于日常生活，也会逐步理性。（这也是为什么当下传统作家收入排行榜，前十名，除了青春言情心灵鸡汤类作家，大半都是儿童文学作家）
第三是本身的语言和结构。
先说语言
同时读过《指环王》和《哈利波特》，同时又对文字的气质比较敏感的人应该会有这个体验：托尔金的语言，哪怕是中译本（邓嘉婉译本），也能感受到一股中古英语的优雅气息，其中常有对自然环境和角色语言的描写，非常抒情，节奏比较慢。
但为什么《魔戒》系列在没有《哈利波特》流行？
这个地域首先只能限定在中国，在中国，或者说在西方之外的国家，《魔戒》不如《哈利波特》流行。
第一是因为创作时间。
《霍比特人》创作于1920年，彼时大清国刚亡国不到十年，中国大地上还有男人拖着大辫子，女人裹着小脚。《指环王》的最后一卷完成的那一年，***登上了**，向全世界宣告，中国人民从此站起来了。
而《哈利波特》第一本问世时正是香港回归的元年，八零后和九零后这波婴儿潮刚到懵懂爱幻想的年纪，社交网络也在这时候开始萌芽。在之后的十年中，哈利波特这个纹身少年几乎是和这一波人一起长大成人的，我们几乎和纹身少年一同入学，考试，青春期，到最后结婚生子。
当题主想和周围朋友讨论《指环王》当年出版流行的盛况时，除了十年前横扫奥斯卡的电影，能和你聊这个话题的杰斐逊.保罗.阿道格先生已经在西方大陆的公墓区里躺了半个多世纪。
但和周围朋友讨论《哈利波特》时，即便没看过书的，大多看过电影，电影也没看过的，会魔法的闪电男孩总是有耳闻的。
第二是作品受众取向。
《魔戒》系列中的《霍比特人》是属于儿童文学范畴（源于托尔金给他孩子讲的睡前故事），一个寻宝历险的故事，而《指环王》系列属于成人奇幻，无论角色、语言，内容深度，都是写给成年人的，它的大部分基调都是灰暗笼罩着中土大陆，而光明遥远熹微。其中工业文明对田园生活的摧残、战争对人类文明的毁灭的反思是其内核。
这类书在出版领域，就算写的特别通俗，会成为畅销书，长销书，但很难成为现象级的超级畅销书。
《哈利波特》的主要受众是年轻人，可以说是一本青春冒险推理奇幻，特别是小学高年级到大学生这个区间，好奇，爱幻想的年轻人。这也差不多是目前出版领域，流行文化的主要受众区，他们接受度很高，也非常愿意为文化产品消费，大部分超级畅销书都诞生在这个领域。
过了这个年纪，消费场景会逐步趋于日常生活，也会逐步理性。（这也是为什么当下传统作家收入排行榜，前十名，除了青春言情心灵鸡汤类作家，大半都是儿童文学作家）
第三是本身的语言和结构。
先说语言
同时读过《指环王》和《哈利波特》，同时又对文字的气质比较敏感的人应该会有这个体验：托尔金的语言，哪怕是中译本（邓嘉婉译本），也能感受到一股中古英语的优雅气息，其中常有对自然环境和角色语言的描写，非常抒情，节奏比较慢。