第282章 一场骂战！（2/2）
《电影万岁》作者：张云 2019-12-25 19:46
上去砍刀，余下的作鸟兽散，接着鸣金收兵，面南称君。”
“这艺术，也是可以推广的，在文学里在政治里，亦是如此。晚清末年，大喊一声革命了！也便捏着刀枪站起来，要革命，就先要有思想上的交锋，所谓师出有名，四下看了一下，寻那大将，便立刻锁定了目标：慈禧、皇帝、李鸿章。接着便是一窝蜂上去，砍刀了，踏一脚，再数个大石碑，写上卖国贼，拍手而笑。”
“这大将，也便悲剧了。”
“蒋慕白是个掘墓者，不但推翻了那石碑，而且将里面的大将推到阳光下画像，他本来是什么面目，就画什么样子。这，又变成了大将的幸福。这样的掘墓者，中国少之又少，多的，是手持大刀的无常，自认为天王老子，是绝对真理的化身，凡是政见不合的，不论身份，不论对错，一律屠杀，这，又是中国的悲哀！”
鲁迅先生拿例子竖观点，是出了名的，但这个例子，觉得实在是好。
《大公报》对于《李鸿章》的评价，基本上趋于一致：真实，可信，还历史一个公道。
在这个前提之下，接下来的众多电影人则是站在电影艺术的角度，对这部电影进行了仔细的分析，而郑正秋的观点，基本上算是代表了这些人的一致看法。
在名为《我对历史人物电影的几点看法》的文章中，郑正秋不仅对《李鸿章》表达了自己的观点，更是系统地评价了《秋瑾》《革命军》以及之前的《岳飞》《文天祥》。
“1923年，是中国电影的巨片之年，也是中国历史人物电影的标志性一年，这一年，肯定会载入电影历史之中。历史人物为主题的电影，以前不是没有拍过，但是今年的一批此类题材的电影，则完全破除了以往的种种陋习，竖立了一系列的典范，而其中最大的贡献者，便是蒋慕白。”
“其实在蒋慕白的所有电影中，我们都已经能够感受到他在塑造人物方面的天赋，他电影里面的人物，是血ròu丰满的，是感人的，是能够引起观众情感共鸣的，最大的原因，便是真实，是情节的真实，是情感的真实。”
“《李鸿章》蒋慕白只是编剧，不是导演，因此并不能代表他的最高水平，但是起码能够反映他的普遍手法。在真实的原则之下，通过系列的故事和虚构细节的交织，切入观众内心，感人肺腑，这是他的基本原则。从这个标准出发，《李鸿章》是极为成功的，可以作为中国历史人物电影的标本。而《秋瑾》在这方面同样做得不俗，不过不足之处在于洪深对于人物的刻画有些呆板了，他的手法还没有那么纯属，尤其在细节上没有蒋慕白那样的功力，而电影打八十分和打一百分之间，最关键的东西，便是细节。”
“反观《革命军》，我不能不说，这是一个遗憾。周剑云做到的，只是情节的真实，他对历史的考究太过详细，以至于完全就是照搬上去，他知道要真实，却因为这真实，却失去了生命力，失去了情感的真实，所以电影并不感人，让人觉得空洞。“
“周瘦鹃的《岳飞》则是完全相反，周剑云善于情节真实，也就是历史的真实，而周瘦鹃则擅长情感的真实，《岳飞》这部电影，对于岳飞的塑造，是有情感的，但是因为太过注重个人的小情绪，导致整部电影极为不和谐，个人和历史脱节，岳飞变成了一个唠唠叨叨的谈情说爱的人。”
“至于但杜宇的《文天祥》，坚固了这两点，却在细节上少了功夫，两方面看起来都不错，却看起来如同一个没有完工的máo坯瓷器，少了光泽，少了美。”
“唯一能够两者兼顾，并且能够完美地给máo坯上釉，让其成为一件精美瓷器的，便是蒋慕白了。这是他的伟大之处，他的过人之处。我觉得，我们电影界最重要的工作，不是去讨论李鸿章到底是卖国贼还是英雄，而是要从这些电影中，吸取足够的营养，乃壮大我们自己，来使得中国的电影越来越成熟。”
不愧是中国电影的泰斗级人物，郑正秋的文章，言恳意切，从中国电影发展的角度说问题，用心良苦。
“你个臭小子，这次走运，看来没有什么大问题了。”看完了这些报纸，我长出了一口气，对着卜万苍笑了笑。
“师父，这事儿我之前就晓得了。”卜万苍得意洋洋，然后忽然脸sè又沉凝了下来：“对了，有件事情我得告诉你。”
“什么事情？”
“刚刚来的路上，我看见黎民伟领着邵氏四兄弟跑到国光电影公司那边去了。”
“啥！？”卜万苍的这个消息，让我目瞪口呆。
这里面，有问题！
“这艺术，也是可以推广的，在文学里在政治里，亦是如此。晚清末年，大喊一声革命了！也便捏着刀枪站起来，要革命，就先要有思想上的交锋，所谓师出有名，四下看了一下，寻那大将，便立刻锁定了目标：慈禧、皇帝、李鸿章。接着便是一窝蜂上去，砍刀了，踏一脚，再数个大石碑，写上卖国贼，拍手而笑。”
“这大将，也便悲剧了。”
“蒋慕白是个掘墓者，不但推翻了那石碑，而且将里面的大将推到阳光下画像，他本来是什么面目，就画什么样子。这，又变成了大将的幸福。这样的掘墓者，中国少之又少，多的，是手持大刀的无常，自认为天王老子，是绝对真理的化身，凡是政见不合的，不论身份，不论对错，一律屠杀，这，又是中国的悲哀！”
鲁迅先生拿例子竖观点，是出了名的，但这个例子，觉得实在是好。
《大公报》对于《李鸿章》的评价，基本上趋于一致：真实，可信，还历史一个公道。
在这个前提之下，接下来的众多电影人则是站在电影艺术的角度，对这部电影进行了仔细的分析，而郑正秋的观点，基本上算是代表了这些人的一致看法。
在名为《我对历史人物电影的几点看法》的文章中，郑正秋不仅对《李鸿章》表达了自己的观点，更是系统地评价了《秋瑾》《革命军》以及之前的《岳飞》《文天祥》。
“1923年，是中国电影的巨片之年，也是中国历史人物电影的标志性一年，这一年，肯定会载入电影历史之中。历史人物为主题的电影，以前不是没有拍过，但是今年的一批此类题材的电影，则完全破除了以往的种种陋习，竖立了一系列的典范，而其中最大的贡献者，便是蒋慕白。”
“其实在蒋慕白的所有电影中，我们都已经能够感受到他在塑造人物方面的天赋，他电影里面的人物，是血ròu丰满的，是感人的，是能够引起观众情感共鸣的，最大的原因，便是真实，是情节的真实，是情感的真实。”
“《李鸿章》蒋慕白只是编剧，不是导演，因此并不能代表他的最高水平，但是起码能够反映他的普遍手法。在真实的原则之下，通过系列的故事和虚构细节的交织，切入观众内心，感人肺腑，这是他的基本原则。从这个标准出发，《李鸿章》是极为成功的，可以作为中国历史人物电影的标本。而《秋瑾》在这方面同样做得不俗，不过不足之处在于洪深对于人物的刻画有些呆板了，他的手法还没有那么纯属，尤其在细节上没有蒋慕白那样的功力，而电影打八十分和打一百分之间，最关键的东西，便是细节。”
“反观《革命军》，我不能不说，这是一个遗憾。周剑云做到的，只是情节的真实，他对历史的考究太过详细，以至于完全就是照搬上去，他知道要真实，却因为这真实，却失去了生命力，失去了情感的真实，所以电影并不感人，让人觉得空洞。“
“周瘦鹃的《岳飞》则是完全相反，周剑云善于情节真实，也就是历史的真实，而周瘦鹃则擅长情感的真实，《岳飞》这部电影，对于岳飞的塑造，是有情感的，但是因为太过注重个人的小情绪，导致整部电影极为不和谐，个人和历史脱节，岳飞变成了一个唠唠叨叨的谈情说爱的人。”
“至于但杜宇的《文天祥》，坚固了这两点，却在细节上少了功夫，两方面看起来都不错，却看起来如同一个没有完工的máo坯瓷器，少了光泽，少了美。”
“唯一能够两者兼顾，并且能够完美地给máo坯上釉，让其成为一件精美瓷器的，便是蒋慕白了。这是他的伟大之处，他的过人之处。我觉得，我们电影界最重要的工作，不是去讨论李鸿章到底是卖国贼还是英雄，而是要从这些电影中，吸取足够的营养，乃壮大我们自己，来使得中国的电影越来越成熟。”
不愧是中国电影的泰斗级人物，郑正秋的文章，言恳意切，从中国电影发展的角度说问题，用心良苦。
“你个臭小子，这次走运，看来没有什么大问题了。”看完了这些报纸，我长出了一口气，对着卜万苍笑了笑。
“师父，这事儿我之前就晓得了。”卜万苍得意洋洋，然后忽然脸sè又沉凝了下来：“对了，有件事情我得告诉你。”
“什么事情？”
“刚刚来的路上，我看见黎民伟领着邵氏四兄弟跑到国光电影公司那边去了。”
“啥！？”卜万苍的这个消息，让我目瞪口呆。
这里面，有问题！