第二五五章 胡姬呼救
《驸马至尊》作者：吴言软语 2020-01-07 05:29
房遗爱落座，馆主奉上歌舞单目，打开一看，居首的竟然是《秦王破阵乐》，不由心中好笑。看来搞好宣传工作是我中华一大传统，生生不息。只是所谓的宣传，难免就要夸大，自然也就会偏离真相。是否算得上优良传统，就难说了。
房遗爱看了看坐在身边的李恪，手指点了点《秦王破阵乐》。
李恪摇头：“此乐需得宫中武士来舞，方显气势。”
再往下看，则列着《大面》、《钵头》、《苏中郎》、《踏摇娘樊哙排君难》、《苏莫遮》、《还京乐》、《胡笳十八拍》、《胡旋舞》等歌舞曲目。
一年以来，房遗爱虽然也看过不少唐代的歌舞，但他本身是个音盲，对此兴趣不大，也搞不清这么多道道，便问馆主，他这里最拿手的是什么？
馆主说是《踏摇娘》。
房遗爱点头，说是再加个《胡旋舞旋舞》自然是胡女所跳的舞，敢情他还在惦记着刚才见到的那个大胸女子，希冀巧合的发生，饱饱眼福也好。
馆主应了一声，躬身退下，赶紧去后台安排。
房遗爱端起茶杯，呷了一口茶，刚想跟李恪聊上几句，却见戏台之上大幕中缝忽然掀开，走出一个脸上画得五彩缤纷，打扮得稀奇古怪的丑角，开腔道：“自古人要衣装，马要鞍装，这歌舞呢？歌舞得用乐子来装。那位看官要说了，乐子怎么来装歌舞？就是歌舞前面，由老汉说上几句，博大伙一乐。就像酒宴大菜上桌前，先摆上几碟硬果点心；又像男女上床之前，先说上几句煽情的话儿。那位看官说，你这话不文雅。然而我比喻的是饮食男女，世上哪一个人离得开饮食男女？假如我这话真不文雅，那么大家全是从不文雅的地方出来的好好好闲话已经说完，接下来请各位看官留神罗”说罢，人又从幕缝中钻了进去。
丑角这番话，倒也逗得看官们展颜一笑。原来，这是此间的一个小窍门。看官点了歌舞，后台必然得有那么一段的准备时间，为了让看官们不至于等得不耐烦而起哄，便弄个丑角来插科打诨一段。
鼓板声响，弦乐奏起，只听一声娇嫩的引腔，主角踏摇娘粉墨登场。
只见她身穿浅红衣裙，淡绿腰带，莲步轻移，一双精巧的绣鞋在长裙下时隐时现，水袖抖动时，腰肢随之一扭，恰似弱不禁风。头上梳着高高的云鬓，金钗斜插。那一双眼睛水汪汪的，朦朦胧胧，像是有无限忧怨……
房遗爱正在暗叹这优伶扮相不错，却见她一抬头，露出半截玉脖，竟然有喉结？哈哈，原来是个西贝货——梅兰芳的祖师爷。
穿越一年多来，房遗爱看过不少宫廷歌舞，但都偏重于歌舞形态，虽然有个性化的扮饰和一定的叙事因素，但在表演中并不占主要地位。也就是说，没有什么故事情节，还不能称之为“戏”。而眼前的这出《踏摇娘》却叙事与歌舞并重，已经有了后世歌舞小戏的意味。
故事情节极简单，讲的是隋末河内有一苏某，不曾作官却自称郎中，嗜酒，常在醉后殴打他的妻子。苏妻貌美善歌，将满怀悲怨谱为词曲，倾诉自己的不幸。
女主角出场过后，且步且歌，诉苦之时地不断摇动身子，每唱完一段，后台配有帮腔：“踏谣和来，踏谣娘苦和来”及至丈夫出场，两人拌嘴作斗殴状，又有滑稽丑角出来插科打诨，把整出歌舞推向**，引得看官们喝彩叫好不断。
《踏摇娘》演完，看官们尚在品咂余味之时，台上舞乐声再起，一个胡姬出现在台上，头戴一顶缀满了珠链的云珠帽，身穿宽摆长裙，腰束五彩飘带。虽然刚才天暗，没看真切，而且衣衫也已换过，但房遗爱还是从那挺立的两座山峰上一眼认出台上的正是那位异域美女。真乃心想事成也
那胡姬款款走到台前沿，躬身行了一礼，直起身来，深邃如湖的双眼，半开半合地在场中轻轻扫过，扫到房遗爱身上，这才突然亮亮地打了个闪电，倏地一笑，紧抿着的双唇顿时绽放开来，如一弯晓月，牙齿细密洁白。
房遗爱的心神顿时有一种被电击中的感觉，麻酥麻酥的，又像是夏日里吃了一块冰，正要多吃一口时，台上人却已随着鼓弦之声舞动起来。
所谓“胡旋舞”，关键在一个“旋”字上，初始只见胡姬姣美的身姿如柳絮般轻盈旋转，玉臂轻舒，裙衣斜曳，舞袖飘逸，但随着鼓乐的节奏由慢到快，胡姬亦越旋越急，到最后，只见珠链闪烁生辉，彩带飘舞生姿，也难辨人影。
虽然台下坐着皇子、钦差，那边包房的珠帘后坐着公主，但那些富户看客们还是忍不住大声喝其彩来。
叫好声中，李恪用手拍了拍房遗爱的胳膊，叫道：“遗爱。”
房遗爱心神有些痴迷，但表面上还是很淡然。所谓“居移气，养移体”，这一年多来，虽然还没达到房
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房遗爱看了看坐在身边的李恪，手指点了点《秦王破阵乐》。
李恪摇头：“此乐需得宫中武士来舞，方显气势。”
再往下看，则列着《大面》、《钵头》、《苏中郎》、《踏摇娘樊哙排君难》、《苏莫遮》、《还京乐》、《胡笳十八拍》、《胡旋舞》等歌舞曲目。
一年以来，房遗爱虽然也看过不少唐代的歌舞，但他本身是个音盲，对此兴趣不大，也搞不清这么多道道，便问馆主，他这里最拿手的是什么？
馆主说是《踏摇娘》。
房遗爱点头，说是再加个《胡旋舞旋舞》自然是胡女所跳的舞，敢情他还在惦记着刚才见到的那个大胸女子，希冀巧合的发生，饱饱眼福也好。
馆主应了一声，躬身退下，赶紧去后台安排。
房遗爱端起茶杯，呷了一口茶，刚想跟李恪聊上几句，却见戏台之上大幕中缝忽然掀开，走出一个脸上画得五彩缤纷，打扮得稀奇古怪的丑角，开腔道：“自古人要衣装，马要鞍装，这歌舞呢？歌舞得用乐子来装。那位看官要说了，乐子怎么来装歌舞？就是歌舞前面，由老汉说上几句，博大伙一乐。就像酒宴大菜上桌前，先摆上几碟硬果点心；又像男女上床之前，先说上几句煽情的话儿。那位看官说，你这话不文雅。然而我比喻的是饮食男女，世上哪一个人离得开饮食男女？假如我这话真不文雅，那么大家全是从不文雅的地方出来的好好好闲话已经说完，接下来请各位看官留神罗”说罢，人又从幕缝中钻了进去。
丑角这番话，倒也逗得看官们展颜一笑。原来，这是此间的一个小窍门。看官点了歌舞，后台必然得有那么一段的准备时间，为了让看官们不至于等得不耐烦而起哄，便弄个丑角来插科打诨一段。
鼓板声响，弦乐奏起，只听一声娇嫩的引腔，主角踏摇娘粉墨登场。
只见她身穿浅红衣裙，淡绿腰带，莲步轻移，一双精巧的绣鞋在长裙下时隐时现，水袖抖动时，腰肢随之一扭，恰似弱不禁风。头上梳着高高的云鬓，金钗斜插。那一双眼睛水汪汪的，朦朦胧胧，像是有无限忧怨……
房遗爱正在暗叹这优伶扮相不错，却见她一抬头，露出半截玉脖，竟然有喉结？哈哈，原来是个西贝货——梅兰芳的祖师爷。
穿越一年多来，房遗爱看过不少宫廷歌舞，但都偏重于歌舞形态，虽然有个性化的扮饰和一定的叙事因素，但在表演中并不占主要地位。也就是说，没有什么故事情节，还不能称之为“戏”。而眼前的这出《踏摇娘》却叙事与歌舞并重，已经有了后世歌舞小戏的意味。
故事情节极简单，讲的是隋末河内有一苏某，不曾作官却自称郎中，嗜酒，常在醉后殴打他的妻子。苏妻貌美善歌，将满怀悲怨谱为词曲，倾诉自己的不幸。
女主角出场过后，且步且歌，诉苦之时地不断摇动身子，每唱完一段，后台配有帮腔：“踏谣和来，踏谣娘苦和来”及至丈夫出场，两人拌嘴作斗殴状，又有滑稽丑角出来插科打诨，把整出歌舞推向**，引得看官们喝彩叫好不断。
《踏摇娘》演完，看官们尚在品咂余味之时，台上舞乐声再起，一个胡姬出现在台上，头戴一顶缀满了珠链的云珠帽，身穿宽摆长裙，腰束五彩飘带。虽然刚才天暗，没看真切，而且衣衫也已换过，但房遗爱还是从那挺立的两座山峰上一眼认出台上的正是那位异域美女。真乃心想事成也
那胡姬款款走到台前沿，躬身行了一礼，直起身来，深邃如湖的双眼，半开半合地在场中轻轻扫过，扫到房遗爱身上，这才突然亮亮地打了个闪电，倏地一笑，紧抿着的双唇顿时绽放开来，如一弯晓月，牙齿细密洁白。
房遗爱的心神顿时有一种被电击中的感觉，麻酥麻酥的，又像是夏日里吃了一块冰，正要多吃一口时，台上人却已随着鼓弦之声舞动起来。
所谓“胡旋舞”，关键在一个“旋”字上，初始只见胡姬姣美的身姿如柳絮般轻盈旋转，玉臂轻舒，裙衣斜曳，舞袖飘逸，但随着鼓乐的节奏由慢到快，胡姬亦越旋越急，到最后，只见珠链闪烁生辉，彩带飘舞生姿，也难辨人影。
虽然台下坐着皇子、钦差，那边包房的珠帘后坐着公主，但那些富户看客们还是忍不住大声喝其彩来。
叫好声中，李恪用手拍了拍房遗爱的胳膊，叫道：“遗爱。”
房遗爱心神有些痴迷，但表面上还是很淡然。所谓“居移气，养移体”，这一年多来，虽然还没达到房