第十二章 我的写作感悟

    很多朋友来信问我怎样写武侠的问题并且问我是怎样写成百万字的的还有写武侠的秘诀是什么?我觉得这问题很难回答在这里我只是表我自己的见解而不是经验。先我觉得写需要灵感如果你的灵感来了就马上把它写下来然后再慢慢修改有时候灵感过去了就再也找不回了就像书上说的那个故事那样古代一个诗人面对眼前的情景突然灵感大吟出了“满城风雨近重阳”的诗句正要继续写下去没想到收租的公差就来了顿时诗意全无了也没再写出诗来了。而且有的东西当时写下来并不是很好或很平常但经过一段时间的修改就会成文章了所谓“世事洞明皆学问人情练达即文章”、“夕阳芳草寻常物解用都为绝妙词”就是这个道理。

    其次还需要一定的文学知识的积累要勤读书有的朋友说不用读太多的书也可以写如韩寒、春树他们都是高中毕业却成了作家而且身价好几百万这个观点我不敢认同如果他们连高中也不读难道会写得出这些书来吗？有谁读了小学或初中甚至没读过书就能写出百万字巨著出来？很多作家其实是迫于无奈才停学的但他们都自己自学了许多知识书上的知识很多不一定非要在学校里才能学会而且“畅销的东西并不一定长销”写出来的东西没有一定的文化底蕴是不会长久的。

    现在写武侠的人也很多但为什么金庸、梁羽生的是最红的呢？因为他们的里有很深的中国文化底蕴一代又一代的人读了仍然留在人们心中。就比如金庸的《射雕英雄传》他是以成吉思汗与宋朝、金朝为背景来写的成吉思汗、王重阳、丘处机等人历史上确实存在人们读了就会产生也许有这么一回事或许真有郭靖这个人那种感觉。《倚天》里的朱元璋等人和明教、《碧血剑》里的袁崇焕、李自成、李岩和红娘子等人都是历史上的人物还有《天龙》里的大理国等这些都是历史上存在的东西给人以信服的可能性梁羽生的也一样如《女帝奇英传》中的武则天等人《萍踪侠影》中的张士诚等人《散花女侠》中的于谦等人物都是历史上有名的人物因此很有说服力如果他们写的东西与历史不沾边的人们看了后就会马上觉得这是瞎编的故事自然失去了许多可信度。

    脱离历史的东西导演也很少会考虑搬上银幕的如现在张艺谋导演的几部大片《十面埋伏》等还有《大明宫词》、《大脚马皇后》等电影收视率都很高还有琼瑶的《还珠格格》等也是如此都紧扣着历史做为线索来写因为中国的历史是一条很好的线如果历史上没这些人谁还会去看呢？因此现在很多武侠作家都出了书但他们的作品都没能上电影就是缺少了这些文化底蕴的活力。因此我的这篇中的朱骥、明孝宗、彭莹玉等人和弥勒教、大夏国等都是取自历史书里东西我只是想让它给带来些吸引力。

    金庸和梁羽生的里还有很多古诗词也增加了古韵味使人一看就觉得他们的学识渊博是一个大学问家大家也佩服他因此文学是不可不学的但值得注意的是文中出现的古诗词要有一定的度不是越多约好太多则显得呆板烦琐特别是引用过多的古诗词使人看了也会烦古诗词的引用还要贴切适量最好能自己填词我的《江湖奇情录》开的《临江仙》等许多词就是我自己学填的当然这些词还很幼稚但我想今后我会变得成熟起来。

    还有环境的描写与渲染也很重要如古龙笔下的很多就以环境来烘托出萧杀的气氛来这些都需要深厚的学识和文字功底。还有很多文学的技巧如悬念、衬托等手法的运用也需要很好的功底同时要给人以想象的空间古龙、金庸的里就有很多巧妙的想象空间如《雪山飞狐》的结尾读者读了后就会想：到底胡斐和苗人凤两人谁会死？他们的结局会怎样？这样就更有吸引力因此我的《江湖奇情录》一文的结尾就留下了空间我想让读者自己去猜想杨聪和夏敏两人最后会不会再见面？还有中的人物也是很讲究的一次性的人物最好不要出现得太多如打败了一个又来了一个而且这些人物出现了一次就没有了这样人物就会显得繁多而且使人看了记得这个忘了那个就如小学生写的流水帐作文一样读者看了也就会心烦人物多了导演看了也会心烦他哪里去给你找这么多演员啊？

    同时人物的出场要做好伏笔而且结局要有所交代不能不明不白的消失了实在没办法就让他们死掉算了如金庸笔下的阿朱、程灵素等人当然死也有不同的死法要让人觉得他们死了是一种遗憾。还有人物的名字不要取那些生硬拗口的姓名那样人们不容易记起也会心烦人物名字要要贴近生活这也是金


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